第十三层的壁画是鲛人族由盛转衰再到灭亡的过程，壁画色彩明艳、栩栩如生。

深海两万米以下，鲛人族从‘神明’那里获得较为完善的语言和文字系统，他们交流、交尾、捕猎以及建造巢穴，初步形成部落。

当他们进入发展时期，圆台中心孔洞里的金色变成黑色，代表地底的‘神明’在沉睡。

这是第一幅壁画，分为两个部分。

上部是鲛人族，下部是同时期陆地物种以及昆虫的起源。

宋卿见状，若有所思，脸颊搁在徐琮璋的肩膀，下意识摩挲了会儿，然后说：“看完了。”

徐琮璋抱着他往第二幅壁画走去，驻足，等他看完。

第二幅壁画，同样分为两个部分。

鲛人族经历几次生物大灭绝，因海水温度剧烈升高，地壳分裂、震动，海底地震和火山频发，鲛人数量锐减。

但他们最终平安度过数次生物大灭绝，由此迎来鲛人族最辉煌的时代。

他们开始建立城市，学会冶炼、灌溉、蓄养鱼类，利用贝壳、鱼类和恐龙头骨建造出城市，人口规模达到一个时期的峰值。

壁画的下部依旧是同时期陆地主要物种和昆虫的发展，陆地主要物种从卵生变成哺乳动物，人类直立行走，昆虫迎来爆发期，物种数量剧增。

宋卿看向圆台中心的洞口，短暂的金色后很快恢复黑色。

黑色代表‘神明’在沉睡。

鲛人族在‘神明’的领域里生存、繁衍，但是没有得到庇佑，因为在他们面临灭绝的灾难时，‘神明’都在冷眼旁观。

直到鲛人族顺利活过最后一次生物大灭绝，‘神明’短暂的睁开眼睛，帮助他们进入文明昌盛期。

感觉有点奇怪。

‘神明’到底什么想法？

他把文字和语言带给鲛人族，却放任他们独自经历数次灭亡危机，然后再度醒来，又带来相当超前的文明，接着再次陷入沉睡。

‘神明’的存在太违和了。

他像一个巨大的、神秘的，而且无所不能的bug，插在物种进化的时间代码里面，直接造成鲛人断层式和跳跃性的发展。

一个文明的发展过程，需要摸索、前进和大量的牺牲，为了适应极端恶劣的环境而经历痛苦的磨砺，最后是生物个体、生物群体、自然环境和文明保持同一步骤的进化。

反观鲛人，他们缺少了几个过渡式的阶段，可能无法适应自然界的进化速度。

——他们会被淘汰。

宋卿来到第三幅壁画，与前面两幅壁画形式相同。

但是鲛人开始衰落。

新生代的鲛人幼崽竟然承受不了深海环境的恶劣，他们连成年期的第一次情热都熬不住！

夭亡的幼崽太多了！

然而深海环境比远古时代不知温良多少倍，而鲛人脆弱到完全适应不了。

宋卿心惊不已，虽说物竞天择，但鲛人被淘汰的速度过于快了。

此时，人鱼在壁画里出现身影，作为下臣，着魔不多。

第四幅壁画，鲛人族突然迎来更为璀璨的文明，时间持续两百年，他们离开深海，来到近海、近陆地的区域，靠吸食人类恶欲和恐惧裹腹。

但后来被人类反杀，并因貌美被囚禁、贩卖，造成大量伤亡。

宋卿唏嘘不已，曾与远古海兽搏杀的鲛人，竟沦落到人类的禁-luan。

虽然因容貌太盛且情热期长，也曾被人类疯狂痴迷和追捧。

这幅壁画里，‘神明’睁眼的时间比前两次总和还多，因为金黄色的眼瞳出现在所有时间线里。

换句话说，‘神明’在两百年的时间里一直醒着。

他看着鲛人族的遭遇，又目送他们灭亡，全程旁观。

宋卿：“理由？”

‘神明’生命漫长，冷漠无情，他对鲛人看似慷慨的行为实则更像是随意而为的施舍。

第一次是施舍，第二次应该是惊讶于鲛人族的顽强，或许起了一点兴趣。

第三次没有理由，宋卿不觉得‘神明’会对一个濒临灭绝的物种感兴趣，否则他早就出手相助。

‘神明’知道跳跃性的发展会造成一个物种的进化与自然界脱节吗？

他是否知道自己的行为，最终结果就是鲛人族灭绝？

第三次给予鲛人族两百年璀璨时间的原因是什么？

所谓‘神明’，到底是什么东西？

第五幅壁画，鲛人族从容赴死，形成滕萝口中的鲛人冢。

一共五幅壁画，全程没有提到鲛珠。

在他的认知里，鲛珠非常重要，可是鲛人的历史根本没有鲛珠的存在。

到底哪里出错？

宋卿拍着徐琮璋的肩膀说：“放我下来。”

徐琮璋放他下来。

双脚落地还有点不真实的酸软感，但靠着徐琮璋勉强能站稳，宋卿的目光从最左侧的壁画看到最右侧，将它们重复烙印在脑海里，提取重要的信息点。

“昆虫。”

每一幅壁画的主角共同点一样，鲛人、神明、陆地霸主和昆虫，前三者归纳进鲛人的历史很正常，但是昆虫为什么会在里面？

渺小、脆弱且寿命短的昆虫，贯穿了鲛人历史的时间线。

“昆虫还活着。”

鲛人、曾经称霸陆地的无数物种全部灭绝，人类说不定哪天也会灭绝，而昆虫始终存在，并且数量庞大、种类繁多。

“徐琮璋，鲛人为什么注意昆虫？”

宋卿不解，于是主动询问徐琮璋。

不知为何，他觉得徐琮璋应该知道很多事情，但不太肯说出来。

“昆虫是眼睛。”

“？”

“无所不在，渺小微细。”

徐琮璋摊开手掌，掌心浮现数只幽蓝色蝴蝶，它们翩飞两圈，碎成光点再重聚成虫茧，破茧、蜕变、展翅，产卵、死亡，结束简单短暂的一生。